Inmortal. Insaciable. y en algunos catálogos, Inflable.
Iba a comenzar esta reseña con una pequeña disertación sobre cómo las mujeres están locas incluso cuando no están muertas … y luego lo pensé mejor … Las mujeres de Europa del Este están locas incluso cuando no están muertas. Ahora que he alejado a la mitad de mi audiencia… We Are the Night no se trata de los no-muertos locos de la variedad femenina, aunque podría parecer así en la superficie. De hecho, a diferencia de lo que te hace pensar en su tráiler doblado al inglés, We Are the Night en realidad tiene mucho que ver con el desaliento y la soledad … vale, también podría tratarse de vampiros lesbianas calientes y schmokin … ¡Toda esa soledad se vuelve un poco deprimente a menos que incluyas una pequeña chica con chica de Transilvania! Woot !!! ¡¡¡Dat’s wat I’s sayin !!! Ejem … We Are the Night podría malinterpretarse como una película que complace a las ravers feministas, sexualmente experimentales y que van al club que, en su mayor parte, son los vampiros recortados en cartón de muchas películas de serie B últimamente. Si eso es todo lo que te llevas, entonces te has perdido una de las mejores películas de vampiros que han salido. Uno que siento que cae en la misma arena que Let The Right One In, Near Dark y sus meritorios contemporáneos.
Lena (Karoline Herfurth) vive una vida dominada por huir de la policía, robar carteras y navegar por la clandestinidad alemana. Su vida parece inútil, sin sustancia y, lo que es más importante, sin un sentido de esperanza. A través de su estilo de vida algo menos que noble, Lena conoce a Tom (Max Riemelt), un policía adicto a la adrenalina y a tres enérgicos, rebeldes, glamorosos y peligrosos asistentes al club: Louise, Charlotte y Nora.
** SPOILERS **
La cabecilla de los tres enigmáticos, Louise (Nina Hoss), toma un gusto instantáneo por el ardiente espíritu de Lena y la introduce en el mundo sobrenatural del vampiro. Tom continúa buscando a Lena, cuyo espíritu libre también le ha interesado y sigue un triángulo amoroso muy poco tradicional.
La historia aquí es bastante simple y el conflicto es tan cansado como la premisa de la mayoría de las películas de vampiros hasta la fecha. Lena rechaza sus nuevos hábitos vampíricos, condena a sus compañeros por su sed de sangre y busca perseguir el afecto de Tom. De nuevo, dije simple y cansado, ¿verdad? Vamos … todavía puedo tener conciencia de mí mismo y me gusta esta película … ¡¡¡No odies !!! Es el director Dennis Gansel quien toma la historia y le da vida que va más allá de la historia. Los vampiros de Gansel están luchando por aferrarse a cualquier cosa que les dé humanidad y, al hacerlo, los hace algo más humanos que sus homólogos que respiran. Son trágicos, desesperanzados y su animosidad les permite superar sus recelos, dejándose llevar por las indulgencias, creando cada momento con la intensidad suficiente para borrar los anteriores. Tenemos la sensación de que se trata de reparaciones psicológicas de curita barata y cada vampiro en el núcleo original tres se está perdiendo lentamente en su propia desesperación. Louise ha creado una guerra contra los hombres, tanto vivos como no muertos, acabando casi sin ayuda con la población masculina de chupasangres. Charlotte está perdida en sus días pasados de los locos años veinte, sin renunciar nunca al dolor que sentía por sus seres queridos, mientras Nora vive la vida de una adolescente malcriada, buscando el afecto de los hombres que está condenada a destruir. Son hermanas en cautiverio y Lena inicia una cadena de eventos que lleva a cada una a examinar más a fondo su inmortalidad. Es Louise la que lucha por crear un mundo en el que ya no pueda aferrarse a la humanidad, encontrando una compañía tan fuerte y eterna que ningún mundo, vivo o no-muerto, tiene que importar más. Lena representa su boleto dorado y, en última instancia, es su perdición.
En alemán con subtítulos en inglés, We Are the Night tiene mucho ambiente, no tanto diálogo y permite a los actores emocionarse con algo más que sus palabras. Karoline Herfurth aprovecha al máximo esto y le permite desarrollar un personaje que a veces el guión no hace. Max Riemelt se siente más rígido aquí, pero se desliza fácilmente hacia el papel de interés amoroso y no distrae de la verdadera estrella aquí, que es la cinematografía de Torsten Breuer. Toma por toma, esta es una película hermosa. Breuer y Gansel logran sumergir sus tomas nocturnas en colores brillantes y saturados mientras mantienen nuestro día en We Are the Night monocromático y frío. El ritmo de la película es el adecuado para su contenido y la conclusión es un torrente de teatrales de cámara de montaña rusa. Es posible que We Are the Night no satisfaga a los más críticos de los entusiastas de los vampiros, pero se sostiene lo suficiente como para garantizar visitas repetidas y un lugar al lado de algunas de las mejores ofertas del subgénero. Muy recomendable.
