Revisión - Godzilla: Rey de los monstruos (2019)

Revisión – Godzilla: Rey de los monstruos (2019)

América, a pesar de todo su aparente amor por el subgénero kaiju, siempre ha tenido problemas para darle a Godzilla algo que hacer más allá de su historia de origen. Podemos suspender la incredulidad lo suficiente para la creación del monstruo, pero tenemos poca fe en su longevidad. De hecho, la contraparte occidental de Godzilla siempre ha sido un pony de un solo truco que rodea la aparición de la criatura y luego la derrota inminente. Esta mentalidad de golpear y dejar de hacerlo ha estado presente desde Kong y, aunque hemos visto muchas iteraciones, universalmente no han logrado avanzar realmente la mitología.

La secuela de Godzilla de 2014 de Legendary Pictures rompe ese molde, lo descarta y avanza. De hecho, puede haber muchas críticas por la ambiciosa decisión de KOTM de encajar todo lo que tienen en una película, pero definitivamente es nada menos que exactamente lo que la franquicia merece.

Los recién llegados a la franquicia Vera Farmiga, Millie Brown y Kyle Chandler interpretan a una familia destrozada por los eventos de la primera película. Después de perder a su hijo en las catástrofes que anunciaban la llegada de los titanes, la investigación de la pareja “la Orca”, un dispositivo que imita las ondas sonoras producidas por el alfa de cualquier especie, fue abandonado, solo para ser revivido por la madre y su hija ahora separada de el padre. Creyendo que la tierra solo puede salvarse desatando a los titanes, el Dr. Russell (Farmiga) se une al militante radical Jonah Alan (Charles Dance) para liberar a los titanes durmientes ubicados en todo el mundo, trayendo consigo una nueva era.

ESTO NO SUCEDE COMO ESTÁ PLANIFICADO.

La única diferencia que verás entre esta nueva película y su predecesora es que la KOTM de 2019 QUIERE darte el equivalente a una película estadounidense de Toho y lo hace mientras se deleita con el ridículo aluvión superior de destrucción desenfrenada. No se disculpa por presentar muchos de los nuevos temas que los fanáticos de Godzilla ya han abrazado a lo largo de los años: Titanes alienígenas, una historia del hombre y la unión de Titán, civilizaciones perdidas … y tal vez, solo tal vez gemelos psíquicos. Aunque no diría que este es un fregadero de películas de Godzilla (Final Wars podría tener ese título), definitivamente contiene suficientes “qué pasaría si” para mantener a los fanáticos entusiasmados con el futuro de la serie.

Con más de un puñado de subtramas para mantener la película ocupada, la película se asegura de no perder la gravedad emocional de la primera entrada. La disfunción familiar que se encuentra en el corazón de la secuela juega un papel crucial no solo en su resultado, sino que insinúa un tema recurrente a lo largo de la película; las relaciones, sin importar el tamaño, son narrativas que deben cultivarse, mantenerse y nutrirse. Esto se pone sorprendentemente bien en primer plano desde el trasfondo de la película por la alumna de Stranger Thing, Millie Bobbie-Brown, arrancada de sus propias decisiones por los errores de sus padres. Los personajes familiares también regresan con algunos arcos que se cierran mientras que otros se expanden aún.

KOTM es un ejercicio de una secuela que no solo se expande sobre su premisa, sino que abre a la audiencia a todo un universo que solo se insinuó anteriormente. Por cierto, la palabra “Kong” se usa libremente para hacernos saber que las intenciones de la franquicia son todo menos tímidas. Elementos de la trama como la inclusión de Kong como un titán Y el hecho de que su existencia ahora es ampliamente conocida salpican los escenarios de acción que son francamente impresionantes. Los titanes pintan cada cuadro con espectáculo y la escala de sus batallas es hermosa y aterradora.

Godzilla: King of the Monsters puede ser un giro demasiado fantasioso para muchos espectadores, pero para los fanáticos, es un deleite para los ojos y el niño interior de este crítico aplaudía las escenas finales del cuerpo a cuerpo de múltiples monstruos en el clímax de la película. RECOMENDADO.