Doctor Sleep Cures Cynema

Psycho II … The Slasher esquiva una bala

Norman Bates vuelve a casa …

Verano de 1983.

Sin internet. Sin extras de DVD. Sin “picos furtivos”. Había un puñado de revistas para entretenerte y especialmente tus noticias de terror y Fangoria era mía. Obtuve mi primera suscripción en 1980 y la mantuve durante la mayor parte de la escuela secundaria. En un momento, mi madre me preguntó: “¿Estás seguro de que no quieres Playboy o algo así?” A diferencia de Norman Bates, tuve muchas novias. Tetas que pude ver en cualquier momento, pero ¿horror? Eso fue una mierda seria y llegó en el correo dirigido a mí.

¿Qué es mejor que el porno? Revistas con monstruos, osos mutantes en sus portadas.

La película slasher dominó el horror de los 80. Carpintero Víspera de Todos los Santos hit en 1978 y el original Viernes 13 estaba estafando en sus talones, y ambos dieron a luz franquicias que abarcaron una década entera y más. Psicópatas con cuchillos y una variedad de herramientas poblaban los cines y el cable nocturno. La mayoría de los estudiosos del terror reconocerán que el subgénero alcanzó su punto máximo alrededor de 1983. Viernes 13 estaba terminando ya que su entrega en 3D iba a ser seguida por el mal llamado El capitulo final.

Michael Myers y el Dr. Loomis estaban muertos en 1982 y un tercero titulado erróneamente Víspera de Todos los Santos la película casi mata a la franquicia (mira mi opinión sobre Halloween III aquí).

Norman Bates llegó tarde a la mesa, pero quizás eso fuera lo mejor.

Sequelitis

Rumores de una secuela de Hitchcock Psicópata estaban circulando desde 1981 (que yo recuerde). yo vi Psicópata en 1979 mientras estaba en séptimo grado y fui golpeado en mi trasero por la escena de la ducha y la gran revelación con mamá. La Navidad trajo libros sobre cine e historia del terror y leí todo (no había mucho) que pude sobre Hitchcock y la realización de la película. Vi a Anthony Perkins más tarde ese año en Disney’s Guerra de las Galaxias aspirante a fallar, El agujero negro y sintió que el casting era extraño para poner a Norman Bates en el espacio. El público sintió lo mismo, y no fue mucho después cuando comencé a leer anuncios en Newsweek, Hora y eventualmente Fangoria, que Perkins regresaba al motel Bates.

El objetivo de esta pieza es encontrar si Psicosis II es un verdadero sucesor de una película venerada e importante, o un cínico robo de efectivo en la corriente cada vez más débil de películas slasher que llamaron la atención de Hollywood.

Roger Ebert apodó al asesino “The Dead Teenager Movie”. Fueron simples de escribir y producir. El clásico de finales de los 90 de Wes Craven, Grito parodiaría este concepto una década después: “Los adolescentes tienen relaciones sexuales y mueren”. Eran baratos de fabricar, por lo general no necesitaban estrellas importantes y se podían producir rápidamente. El Sierra La franquicia llegaría a casi una película al año una vez que se pusiera en marcha. Estas películas fueron impulsadas por el sexo suave, a menudo con efectos de maquillaje inventivos y más tarde se consideraría el lanzamiento de algunas carreras de la lista A.

Recuerdo haber leído un Hora entrevista a finales de 1982 o principios de 1983. Anthony Perkins nos dio algunos trozos de la bandeja de Mother en la nueva película. Describió el próximo Psicosis II como Norman regresando al motel para encontrar un albergue y un refugio para una noche. “A mi madre no le gusta eso”, se citó al final a Perkins.

El sentimiento de “uh oh” se apoderó de The Suck Factor.

Tenía esto resuelto: Norman llega a casa, los adolescentes están follando en las habitaciones y la película básicamente se convierte en Viernes 13 en un motel. Fangoria informó algunas cosas interesantes detrás de escena: se acercó a Jamie Lee Curtis, Christopher Walken fue considerado para Norman si Perkins no repetía el papel. Al final, tendría que verlo.

En la primavera de 1983 mi mente estaba decidida: Psicosis II iba a apestar. Tenía quince años, estaba en décimo grado y estaba cansado. La película estaba en mi lista junto con El regreso del Jedi. Mi lista de citas de verano estaba lista.

Yo alrededor de 1982

Up Hills en ambos sentidos

Viajé en bicicleta 5 millas hasta el centro comercial con un grupo de amigos y para conocer a mi chica. Psicosis II estaba en la casa más grande de nuestro multiplex del centro comercial (estaría acomodando allí a finales del verano). Entré dispuesto a odiar esta película. Incluso maté el mojo romántico al decir que esperaba que esta película fuera mala. “Será un Viernes 13 arrancar.” Joder, sabía todo.

Las luces se apagaron, las próximas atracciones se precipitaron sobre la pantalla y luego llegó el momento de nuestra presentación de características. Lo hicieron … abrieron con la escena de la ducha y mi predicción se confirmó.

¿Por qué la escena de la ducha? ¿Fue necesario? Comenzar la película con eso solo nos recordó lo mejor que fue la primera película. No había acuñado la frase en este momento, pero Psicosis II era pura Cynema. Estábamos en un trabajo de tornillo durante las próximas dos horas.

Entonces sucedió algo.

La pantalla se puso negra, los títulos de apertura aparecieron con una llamativa explosión de la partitura de Jerry Goldsmith, sorprendiéndome y sacudiéndome en mi asiento. Luego el tono ominoso tomó un tono sensiblero, casi comprensivo, y de ahí en adelante me enamoré de Psicosis II.

Psicosis II es una de las mejores secuelas de películas. Está a la altura de La novia de Frankenstein en seguimientos de calidad a una película de terror clásica. La película es casi una historia independiente y, de alguna manera, no depende de la primera película. Una buena secuela se basa en los personajes y eventos de la película anterior y nos lleva a un lugar nuevo. Psicosis II hace exactamente eso.

La mejor parte es que no tenía por qué ser así.

Calidad

El listón se puso bajo en 1983. Reúna algunos cuerpos calientes, discuta algunos efectos gore y básicamente la cosa escribiría y se dirigiría sola. Las audiencias se estaban volviendo insensibles. Infierno, el original Psicópata se estaba mostrando en la televisión regular y la escena de la ducha como parte de los programas de clips de la red con temas de Halloween. Las películas de Slasher estaban recibiendo aplausos y risas en los cines. No se trataba del público aterrorizado y desmayado de 1960.

Las cosas habían cambiado desde que Norman fue al asilo 22 años antes.

El problema es que quieres sangre, tripas y desnudez. La historia no significa nada para ti. Llamar Psicosis II ¡una gran secuela muestra cuán ignorantes son usted y muchos de su generación del cine real! ¡Es peor que un insulto a todo lo que hizo Hitchcock! Psicosis II es basura y nada más que una pálida imitación de una película superior.

Ese fue el asalto verbal de mi profesor de cine contra mí después de que expresé mi respeto por Psicosis II en 1985 en Penn State. Si bien no dije que fuera SUPERIOR a la primera película, dije claramente que era una secuela exitosa y una película malditamente buena.

Reprobé tres meses después.

Casi dos décadas después Psicosis II sería la mayor influencia en mi debut como director, Camp Dread en tono y ejecución.

Cynema dice que una película tiene que apuntar bajo aunque tenga los medios para disparar alto. Este no es el caso con Psicosis IIy comienza con el guión de Tom Holland.

Tom Holland

Holland no solo nos da una continuación de la historia de Norman, sino que convierte a Bates en un ser humano de carne y hueso. Crea un mundo completamente nuevo que va más allá del motel.

Nos presentan a la tripulación de Statler’s Diner. Ahí está el dueño canoso pero amable, Ralph Statler, la dulce e indulgente señora Spool, Myrna, la mesera que le da a Norman un poco de su orina y vinagre; y bienintencionado, preocupado Dr. Raymond, quien a regañadientes deja que Norman regrese a casa. Vera Miles regresa como una Lila Loomis mayor y venenosa y el Sheriff Hunt proporciona un pragmatismo popular y está indecisa sobre Norman, pero está dispuesta a darle una oportunidad.

En el centro de todo está la hermosa Mary Samuels, de ojos saltones, que claramente tiene un pasado.

Holland pone a todos sus personajes en órbita alrededor de un Norman Bates arrepentido, si no rehabilitado.

Norman de Hitchcock y Joseph Stefano era un cornudo ermitaño y socialmente torpe. Holland le da la vuelta al género slasher. Presenta a un asesino que en muchos sentidos es una víctima. Desde el Frankenstein Monster de Karloff o el Larry Talbot de Chaney no hemos experimentado un asesino al que acabemos apoyando y sintiendo simpatía.

Al final de la película, Holland claramente ha entregado a un Norman herido y a alguien que podría haber estado bien si no se lo hubiera jodido. Lo último es que durante la primera mitad de la película, ni siquiera sabemos si Norman está viendo el mundo que lo rodea con precisión. ¿Está volviendo a la locura o realmente nunca se fue?

Norman es una víctima en esta película. Aquí hay una conspiración, y lo que podría haber sido un slasher directo, en cambio se convierte en una caldera de Agatha Christie. El diálogo agudo hace referencia a la primera película y al mismo tiempo nos recuerda claramente que lo que Norman hizo décadas antes fue malo; desde entonces han ocurrido cosas peores. Madre y Norman están en JV Murder Squad.

Otro ejemplo del diálogo de Holanda:

MARY: “Ese tipo Toomy, qué idiota. Quería matarlo y eras tan genial “.

NORMAN: “Oh, ya no mato gente, ¿recuerdas?”

El guión es la cosa

Toda buena película de terror tiene sentido del humor y el guión de Holland ofrece el equilibrio perfecto. Nunca se convierte en una auto-parodia o una meta película. Norman se toma muy en serio, y nosotros también.

El enfrentamiento en la cafetería High Noon entre Norman y Warren Toomy de Dennis Franz es un momento decisivo en la película y nada en el original. Psicópata se acerca a él en la escritura y la ejecución.

Este es el resultado de un escritor que decidió tomar el camino correcto y ofrecer una historia y no una “lista para matar”.

La película se desliza en algo de sangre innecesaria para darle a la audiencia lo que esperaban desde el comienzo de la locura de los slasher. Si bien los asesinatos funcionan, hay dos que se destacan; y el director Richard Franklin termina la película de la mejor manera. El último minuto de la película es uno de los mejores finales de una película de terror en papel y pantalla. Rindí homenaje a esta escena en la conclusión de mi propio Camp Dread con Danielle Harris y Eric Roberts.

Disparo por alrededor de cinco millones, Psicosis II no se consideraba una película gigante en ese momento. Sin embargo, fue tratado con respeto. Richard Franklin, un estudioso de Hitchcock y un cineasta talentoso, se incorporó como director, mientras que el legendario director de fotografía Dean Cundey le dio a la película un aspecto brillante, casi esperanzador. Calidad asegurada universal con su presupuesto.

Al cierre de 1983, Psicosis II fue superado solo por El regreso del Jedi en el poder de la taquilla. Poner un poco de esfuerzo extra en hacer la película valió la pena en lugar de un cínico golpe y fuga.

A menudo se confunde a Franklin con quien trabaja con Hitchcock. Como director, Franklin adoptó el guión de Holland. No hay forma de intervenir e intentar imitar a Hitchcock. Franklin sigue su propio camino, sin miedo a mostrar amplios horizontes y vistas más completas de la casa Bates. Nos familiarizamos con la casa mientras nos lleva de gira. La dirección de Franklin es un viaje de exploración. Nos lleva fuera de la casa, más allá del motel y hacia algunas áreas más oscuras.

Con una trama pesada, la película se maneja con destreza. Se mueve sin apresurarnos y cuando llegamos al final, todos han cambiado.

Psicosis II Podría haber sido una película terrible o peor aún, podría haber sido el desastre mediocre y olvidable que fue la cuarta entrega. ¿Qué debería haber sido un slasher bidimensional como el de 1981? Halloween II (una película que se publicó solo con su nombre), en cambio, resultó ser una obra hábilmente dominada.

Para los estándares de Hollywood, esto debería haber sido un trabajo de bofetadas, una pintura por números para sacar provecho del éxito de su legendario predecesor.

Dios sabe que eso es lo que esperaba cuando mi trasero se dejó caer en ese asiento.

Cuando terminaron los créditos finales y se encendieron las luces, salí del cine y me dirigí al banco de teléfonos públicos en el vestíbulo del centro comercial. Llamé a mis padres para hacerles saber que no volvería a casa. Compré un boleto para el próximo espectáculo y me senté de nuevo, esta vez buscando más cosas que no pude ver la primera vez.

¿Y sabes qué? Todavía lo sigo haciendo treinta años después.

ESO es cine. Eso es arte.

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