Profundizando: dos vampiros huérfanos (1997)

El célebre cineasta Jean Rollin ofrece una historia sorprendentemente moderada de escape a través de imaginaciones fantásticas y los poderosos lazos de la niñez.

Jean Rollin fue un director mejor conocido por su afecto por las vampiras, que suena como la principal tarifa de terror y explotación sexual. Sin embargo, su gusto por los senos desnudos y los chupasangres nunca se siente tan sórdido como suena. Eso podría deberse solo a que es francés … aunque, los propios franceses lo encontraron bastante sórdido. La mayoría de sus críticos lo descartaron como un poco más que un pornógrafo.

Pero descartar el trabajo de Rollin como simples películas de piel es ignorar una impresionante colección de películas extrañas, meditativas, eróticas y, a menudo, hermosas. Es decir, siempre y cuando esté dirigido a la audiencia adecuada. Como le dirá cualquier fan de Rollin, ayuda ser de humor para este tipo de cosas, que son tomas panorámicas terminales de los horizontes de la ciudad, primeros planos de bellezas taciturnas y diálogos líricos que a menudo son tan hermosos como frustrantes.

Dos vampiros huérfanos fue una de sus últimas películas y, según todos los informes, parece una colección de grandes éxitos de lo que vino antes.

A pesar de haber sido lanzado en 1997, se te perdonará por pensar que se hizo a fines de la década de 1970, ya que literalmente todo lo relacionado con él, desde el estilo de realización de películas hasta el diseño de vestuario, grita mucho. Pero esto podría ser simplemente Rollin navegando en su zona de confort, tanto mejor para enfocar su cuidado y atención donde realmente importa: sus dos personajes principales.

Louise y Henriette son chicas adolescentes, ciegas y huérfanas, que han estado juntas desde que tienen uso de razón. Dulces, hermosas y completamente indefensas, las monjas del orfanato adoran a las niñas y las consideran el epítome de la inocencia. Pronto son adoptados por un amable especialista en visión, que está decidido a restaurar la vista de las niñas y, como beneficio adicional, consigue un par de hijas sexys para alegrar su vida hogareña. (Tan espeluznante como suena esa configuración, el aspecto más impactante de esta película es que el médico no tiene un motivo oculto aparente y realmente es solo un buen hombre que quiere ayudar).

Pero las chicas tienen un secreto: “Por la noche, vemos azul. Y mordemos “.

Las chicas son en realidad vampiros y solo pueden ver cuando cae la noche.

Durante el día, desempeñan su papel como perfectos ángeles ciegos. Pasan sus noches corriendo como locos, buscando cementerios para jugar (“uno de nuestros verdaderos hogares”) y encontrando víctimas para drenar de vez en cuando. En cada salida, se encuentran con “criaturas tan extrañas como nosotros”, otras chicas monstruosas que deambulan por la noche. Los huérfanos abandonan estos encuentros mucho más agradecidos de tener al otro, ya que parece que ninguno de los dos ha tenido que conocer un mundo sin el otro en él.

Reflexionan sobre cómo fueron sus vidas pasadas, desde sus días de gloria como dioses aztecas hasta algunos momentos maravillosos de los años sesenta. Cada vida termina con un “percance” en el que son descubiertos y asesinados, pero siempre vuelven y se encuentran de nuevo.

La película es episódica por diseño, ya que está basada en una serie de libros que Rollin escribió sobre estos personajes. El ritmo de la película tiene una pausada sensación de vida que es atractiva, si no glacialmente lenta. Carece de impulso, pero todavía se siente rico en historias a pesar de que aparentemente no cuenta mucho de una. Realmente no puedo enfatizar lo suficiente como necesitas ser de humor para este tipo de película.

Lo más destacado de la película, y el único sentido de avance, son los encuentros con las otras monstruos femeninas.

La Loba (no un hombre lobo, “solo una loba ordinaria”) vive sola junto a las vías del tren, escondiéndose de las jaurías de perros que la cazan. The Midnight Lady, una mujer misteriosa con enormes alas de murciélago, sobrevuela cementerios y pasa el rato en mausoleos. Finalmente, el Ghoul, que arroja grandes vibraciones de Fairuza Balk, acecha alrededor de los cementerios en busca de cadáveres para comer.

Cada mujer tiene su tiempo para brillar, junto con un monólogo lírico sobre su suerte en la vida.

En algún momento, la Loba dice: “Mi realidad está dentro”. Ella está hablando de sí misma, pero trae una idea muy interesante que se ejemplifica a lo largo de la película, y es lo más cerca que he estado de comprender el mensaje de esta historia.

Mi teoría es que Louise y Henriette no son realmente ciegas, ni son vampiros.

Todo es solo un juego. Estas son dos chicas que probablemente se conocieron bastante jóvenes, inseguras de su pasado y sintiéndose impotentes en el gran mundo solitario. Aferrándose el uno al otro, crean una fantasía elaborada, una mentira apilada sobre la siguiente, donde son secretamente más poderosos y espléndidos de lo que parecen.

Se menciona desde el principio que no nacieron ciegos, sino que perdieron la vista lentamente con el tiempo sin razón aparente. Con frecuencia se refieren a sí mismos como dioses aztecas reencarnados, pero solo logran ponerle un nombre después de verse “a sí mismos” en un libro de la biblioteca sobre la cultura. De hecho, la mayoría de sus recuerdos de vidas pasadas se emparejan convenientemente con lo que sea que estén leyendo en ese momento. Cuando encuentran un libro sobre actos mágicos, inmediatamente se dedican a convencer a algunas chicas escépticas de que el libro trata sobre ellas. “¡Todas las chicas mágicas, son Henriette y Louise, las diosas aztecas!”

Esto parece un poco inconsistente para un par de vampiros reales, pero justo para las adolescentes imaginativas.

Si eres como yo a cierta edad, donde pasé más tiempo leyendo libros y navegando en comunidades de juegos de rol en línea que en el mundo real, sabes exactamente de lo que estoy hablando.

Pasé la mayor parte de mi adolescencia analizando los personajes que había creado, por lo general alguna variación de un híbrido vampiro-dragón-hada con una historia de fondo trágica y un color de ojos poco probable. También estaban muy influenciados por los medios que me interesaban en ese momento. (¡Hola, novio vampiro atrevido que lleva un plumero que se parece a Lestat y habla como Jack Sparrow!) Estos personajes a menudo se sentían lo suficientemente reales como para convertirse en una parte secreta de mi identidad: una versión mejor, más genial y más poderosa de mí mismo.

Afortunadamente, crecimos con Internet y teníamos espacios seguros para llevar estas fantasías a caminar y mantenerlas en perspectiva. Pero para algunos de nosotros, ciertos aspectos de la identidad no son tan simples como para permanecer dentro de la propia mente y luchar por entrar de lleno en la realidad. Es decir, siempre hubo alguien que nunca quiso que el juego terminara.

Henriette, más alta, más rubia y la que elige su material de lectura, se siente intrínsecamente como la líder de su pareja. Es Henriette quien decide la trayectoria de su historia, la raíz de sus mitologías. También hay una nota distintiva de aguijón que suena a través de sus conversaciones sobre vidas pasadas, con Henriette recordando algo y Louise agregando rápidamente que ella también lo recuerda. Un ejercicio de improvisación constante, “sí, y” -en la eternidad.

En muchos sentidos, son almas gemelas.

Están conectados a nivel celular, dos mitades de una persona completa. Terminan las oraciones del otro. Beben la sangre del otro. Se toman de la mano donde quiera que vayan. Pero a pesar de esa devoción mutua, es difícil no darse cuenta de cómo la relación parece un poco desequilibrada.

Louise le dice con frecuencia a Henriette lo hermosa y brillante que es, a lo que la única respuesta de Henriette es una sonrisa, como si dijera: “sí, gracias, lo sé”. Una vez más, se aman de verdad, y no es como si Henriette solo estuviera encadenando a Louise. Me pregunto sobre el comienzo de su relación, sabiendo cuán vulnerable puede ser un adolescente solitario, ¿cuánto deseaba Henriette ser admirada y cuánto deseaba Louise agradar?

Las chicas finalmente muestran sus verdaderos colores cuando deciden matar al buen doctor. No con un mordisco, ni siquiera con algo remotamente vampírico. Henriette lo apuñala por la espalda y salen corriendo gritando mientras él se desangra lentamente. Toda la gracia y el júbilo que se invirtió en acechar a las personas a través de los cementerios desaparece repentinamente y los monstruos se revelan como lo que realmente son: dos niñas pequeñas que en realidad son bastante aprensivas.

Es sorprendentemente similar al caso de Pauline Parker y Juliet Hulme en 1954.

Dos adolescentes, mejores amigas y autoproclamadas almas gemelas, se unieron para escribir historias juntas, componiendo una serie de cuentos de fantasía donde vivieron aventuras increíbles. Su mundo creado se volvió más real y encantador que cualquier otra cosa en su vida diaria, y fueron extremadamente protectores con él y entre ellos.

Sus padres preocupados decidieron que era mejor que pasaran un tiempo separados, y las niñas respondieron asesinando a la madre de Pauline con un ladrillo. El caso fue un gran revuelo. Los titulares gritaban sobre lesbianas adolescentes locas enloquecidas, y ese año desató un pánico moral en toda Nueva Zelanda.

Avanzando en el tiempo es el caso mucho más reciente de las mejores amigas preadolescentes Anissa Weier y Morgan Geyser en 2014, quienes apuñalaron brutalmente a su amiga como una ofrenda al hombre del saco de Internet Slenderman. Las chicas estaban tan arraigadas en la tradición del personaje que creían que sus acciones las mantendrían a salvo de la ira de Slenderman y, mejor aún, les otorgarían una invitación a la mansión secreta que alberga todos los críptidos de Internet (convenientemente ubicada en su estado natal). . Su amiga sobrevivió y las niñas fueron acusadas de inocencia por “enfermedad o defecto mental”. Esa definición podría ser tanto una afirmación de enfermedad mental (más tarde a Morgan se le diagnosticó esquizofrénico) como un brebaje devastador de obsesión pubescente.

Es asombroso lo cerca que se suceden las historias a pesar de estar esparcidas por el tiempo y las culturas.

Dos mujeres jóvenes tan embelesadas entre sí y su juego especial que eliminarían cualquier amenaza a su unión. Louise y Henriette tienen una dinámica muy similar a la de Pauline y Juliet, su vida cotidiana pasa por un filtro de fantasía. Se creen a sí mismos como criaturas antiguas y poderosas con un amor tan antiguo como el tiempo. Al igual que Anissa y Morgan, están bendecidas con el conocimiento secreto de que el mundo no es lo que parece y que en realidad está plagado de monstruos, pero se sienten seguros mientras sean monstruos también.

Todo lo que los rodea es solo inspiración para sus historias, y el juego nunca tiene que terminar. Lo más importante de todo es la devoción que estas chicas comparten entre sí: afecto apasionado y lealtad feroz mezcladas con mentes inmaduras y hormonas furiosas. Es un folie a deux de proporciones asesinas.

En los minutos finales de la película, cuando están deprimidos, Louise le pregunta a Henriette quiénes son, “de verdad”. Cuando dice, una vez más, que son diosas aztecas, Louise responde que ya no hay aztecas y que le diga la verdad. Henriette pone los ojos en blanco, se encoge de hombros, lucha por encontrar las palabras; finalmente, dice: —No lo sé. Quizás nada “.

Cuando estás tan atrincherado en tu propia mitología, puedes perder de vista dónde empezaste. Cuando toda la fantasía se desvanece, ¿qué nos queda?

Dos vampiros huérfanos es una historia de amor en su esencia, tanto un romance estable vivido como un amor joven tóxico y condenado.

Las chicas están conectadas más allá de cualquier “estado de relación” como lo entendemos, tan profundamente entrelazadas entre sí que no se sabe dónde termina Louise y dónde comienza Henriette.

Ahí radica su lucha por la identidad, o la falta de ella (¿son los Dos Vampiros Huérfanos, dioses aztecas renacidos o simplemente Henriette y Louise?) Y se cuestiona cuánto importa algo de eso mientras se tengan el uno al otro. Las mujeres solitarias que encuentran en el camino sirven para recordarles que están a solo un percance de quedarse solas en un mundo que no las comprende.

A pesar de sus defectos, llegamos a amar a los huérfanos como Rollin los ama. Su afecto y admiración por sus vampiros se irradia a lo largo de la película, tan palpable y sincero como el amor que sienten el uno por el otro.

Ese sentimiento, por encima de todo, es lo que salva a esta película de ser otro trabajo duro en la casa de arte, o una pizca sensacionalista de softcore.

Fue hecho con amor real en toda su locura y esplendor, y la soledad en todo su terror, y esa emoción salta de la pantalla más brillante que cualquier derramamiento de sangre.

En un mundo demasiado grande, brillante y aterrador, dos niñas se encontraron en la oscuridad. Descubrieron su fuerza y ​​sus historias el uno en el otro, y en todos los demás que se esconden en las sombras. Verdaderos o imaginarios, hermanas o amantes, hermosas criaturas inmortales o seres humanos dolorosamente imperfectos, la verdad no importa.

“Todos los dioses son reales porque son imaginarios”, y también lo son las niñas huérfanas ciegas que podían ver en la oscuridad.

Calificación general (de 5 mariposas)


Escrito por Rylee Jeffers