La furia (1978)Dirigida por: Brian De Palma Escrita por John Farris Protagonizada por Amy Irving, Carrie Snodgress, John Cassavetes, Kirk Douglas
EE.UU
DISPONIBLE EN DVD
DURACIÓN: 118 minutos
REVISADO POR: Dr. Lenera
Peter Sandza es un agente secreto del gobierno a punto de renunciar, con un hijo llamado Robin que tiene poderes psíquicos extraordinarios. Su compañero Ben Childress trama un complot para matar a Peter y secuestrar a Robin, con el objetivo de aprovechar sus dones, pero Peter sobrevive y se embarca en una misión para encontrar a su hijo. Mientras tanto, en otro lugar, una adolescente, Gillian Bellaver, descubre que tiene poderes similares y hace que la gente sangre cuando está bajo estrés. Ella va a quedarse en una clínica psi, que en parte está dirigida por Ben, y comienza a tener visiones de Peter….
Parece sorprendente que Brian De Palma estuviera listo para lanzarse a otra película sobre adolescentes con poderes psíquicos tras el enorme éxito de Carrie, y La furia, aunque tuvo bastante éxito en ese momento, parece que casi se ha olvidado. la suya es una vergüenza. Es bastante defectuoso y, en general, no es una película tan buena como Carrie en general, pero es muy entretenido y tiene secuencias que igualan y tal vez incluso superan esa película, al menos conceptualmente. A diferencia de la trama enfocada y optimizada de Stephen King para Carrie, La furia, con guión de John Farris a partir de su propia novela, es un asunto mucho más complejo, con muchos personajes y tramas secundarias, y para ser franco, De Palma parece tener un poco de problemas y se encuentra explotando por todos lados mientras permite secciones de la película casi hasta detenerse. De hecho, la película originalmente tenía incluso más personajes, incluidos un esposo y una esposa que eran asesinos, parece que Farris no podía soportar dejar nada fuera de su libro, pero se eliminó alrededor de media hora de metraje antes del lanzamiento. en realidad, no puedo decidir si la película necesita mucho metraje adicional para aclarar las cosas o simplemente necesita eliminar una gran cantidad de material. En términos de ritmo y enfoque general La furia es bastante descuidado.
Más que como un todo unificado, debe disfrutarse en términos de piezas decoradas o escena por escena, en lugar de como un todo. Secuencia tras secuencia muestra una asombrosa audacia e invención por parte de su director, parece que De Palma estaba decidido a hacer algo diferente e interesante de vez en cuando con cualquier escena que estuviera filmando, no importa si no fluye con la escena anterior o la siguiente. Una persecución nocturna en coche se convierte en una maravillosa y casi abstracta exhibición de luz y niebla. Una secuencia de escape está filmada completamente en cámara lenta, y el resultado, a pesar de contener algunos tiroteos y una cabeza chocando contra la ventana de un automóvil, es hermoso y ligeramente erótico. Las visiones de Robin de Gillian la muestran de alguna manera proyectada en el mundo de Robin con panorámicas de cámara del 360%. Incluso las escenas de diálogo simples a menudo tienen un trabajo de cámara extraño [and sometimes seem improvised]; por ejemplo, la cámara a menudo no corta, sino que va y viene de una cara a otra. Stephen H. Kline filma gran parte de la película con un enfoque profundo y, al igual que su director, parece disfrutar la oportunidad de experimentar y divertirse.
Por supuesto, lo más destacado es cuando los dos adolescentes usan sus poderes, y De Palma claramente disfruta y aprovecha al máximo el hecho de que Gillian puede hacer sangrar a la gente. La cantidad de sangre derramada debió parecer increíblemente excesiva para la época, especialmente la forma en que cada escena sangrienta tiene más sangre que la anterior, culminando en dos secuencias inolvidables. El primero sigue siendo extremadamente desagradable, ya que Robin hace girar a su amante una y otra vez en el aire como si estuviera en una especie de máquina de tortura y salpicaduras de sangre por todas partes. El segundo es más cómico, ya que un hombre explota literalmente y De Palma nos permite ver este hermoso evento cinco o seis veces desde diferentes ángulos. También es divertido de una manera algo enfermiza una espectacular muerte en la noria y en realidad hay bastante humor en otros lugares, especialmente en la primera mitad; Hay una escena realmente aleatoria pero divertida cuando Peter irrumpe en el apartamento de una pareja para tomar algo de ropa y encuentra a la madre de uno de los residentes a su lado. Hay tantas partes y piezas para apreciar en esta película que puedo perdonar las irregularidades y la falta de enfoque en algunas partes, y a pesar de las fallas del guión, es admirable por sus bolas. Parece basarse en las expectativas de una película típica de Hollywood y les da la vuelta, con un supuesto héroe que a menudo hace lo incorrecto, otro personaje masculino prominente que se vuelve loco, una posible ‘pareja romántica’ que solo se conoce adecuadamente cuando uno está muriendo, personas muriendo que no esperabas, etc. Hay una nueva versión planeada de La furia [Boo! Hiss!] y me sorprendería que todo esto se abriera paso.
Kirk Douglas ofrece una actuación realmente emotiva como Peter. [he has one especially great scene where he nearly breaks down telling Gillian about his son] y John Cassevetes es un villano fino y viscoso, pero de los que te encanta odiar, es tan carismático. Amy Irving no me convenció más aquí de lo que estaba en Carrie y obviamente ella está muy maquillada aquí. La furia ha sido bendecido con una tremenda puntuación por John Williams [a shame this was the only film of his he scored]; inquietante, emocionante y bastante diferente de lo que esperarías escuchar de este compositor, pero De Palma siempre se aseguró de que sus películas tuvieran excelentes bandas sonoras y que la música desempeñara un papel destacado. Uno puede fácilmente ser quisquilloso con esta película y señalar docenas de fallas, pero esa es casi una de las razones por las que me gusta tanto. A pesar de la trama fantástica y la destreza técnica presumida, hay una crudeza y una valentía que caracteriza gran parte del cine de los setenta.
Clasificación: 
