Una historia magistralmente filmada sobre la estructura de clases, la brillante “Parasite” de Bong Joon Ho vuelve el espejo de nuestra naturaleza espantosamente egoísta.
Comencemos con una recomendación: ¡Ve a ver esta película, ahora!
Esa es la información más importante que necesita de una revisión, ¿no es así? Entonces esa parte está fuera del camino.
Confía en mí y míralo, y ámalo.
Luego regrese y podrá mantener mi palabra alineada con su propio gusto.
Míralo y ódialo, y sabrás qué tomar y qué dejar de mis reseñas.
Con ese asunto resuelto, el resto estará lleno de discusiones libres sobre los puntos de la trama y los paralelos que revelarán abiertamente elementos integrales de la historia, o “spoilers”, como la llaman los consumidores hipersensibles.
El primer coreano ganador de la “Palme d’Or”, el máximo galardón del Festival de Cine de Cannes, Bong Joon Ho’s Parásito ha estado haciendo olas desde entonces.
Personalmente, escuché por primera vez de Bong con la película de monstruos sorprendentemente malos.
El anfitrión (2006) que mantuvo su nombre en mi banco de memoria cuando Snowpiercer (2013) obtuvo excelentes críticas.
Protagonizada por Chris Evans (Capitán América de Marvel), Snowpiercer contó una historia distópica de una estructura de clases lineal, a bordo de un tren que da vueltas al mundo a perpetuidad.
Manteniéndose dentro del mismo tema, Parásito se dirige a la clase en más de un salto entrelazado.
Una familia nuclear empobrecida (Padre – Sr.Kim, Madre – Chun-sook, Hijo e Hija – Kevin y Jessica americanizados, respectivamente) vive en un apartamento en el sótano y se gana la vida plegando cajas de pizza para una pizzería local.
Una visita fortuita del amigo de Kevin, Min, trae un amuleto de buena suerte conocido como Suseok (piedra de erudito), así como una oportunidad.
Min se va a estudiar al extranjero, y Kevin es el único amigo en el que confía para hacerse cargo de un trabajo de tutor para una chica rica de secundaria, de la que está enamorado.
A pesar de la falta de educación adecuada de Kevin, Min lo anima a “fingir”.
Kevin usa el estilo artístico de Jessica para falsificar documentos y entrevista para el concierto con la ingenua Sra.
Park.
Así comienza el parasitoidismo adaptativo.
Desempaquemos un poco la piedra del erudito aquí.
Culturalmente, estas piedras manifiestan diversas formas de suerte.
La piedra que Min trae, afirma, traerá riqueza material a la familia, a lo que Chung-sook en un arrebato realista proclama: “La comida sería mejor”.
No pude evitar pensar en un episodio de la década de 1980 zona de penumbra avivamiento llamado “Botón, Botón” escrito por Richard Matheson.
En él, a una pareja mala suerte se le presenta una caja con un botón que, si se presiona, les dará una riqueza abyecta y, al mismo tiempo, matará a un extraño.
La pareja debate presionando el botón, con un discurso sobre la salud prospectiva y el mérito de este extraño.
Debe haber algún precio para los poderes de esta piedra.
Una vez empleado cómodamente, el charlatán Kevin maniobra para que su hermana Jessica, haciéndose pasar por la compañera de clase de una prima y terapeuta de arte, sea contratada para ayudar al hijo menor de la Sra.
Park, Da-song, a quien etiquetan como excéntrico y traumatizado.
Los hermanos tejen una estafa brillante, saboteando tanto al chofer como al ama de llaves del parque para asegurarse de que toda su unidad familiar esté integrada dentro de su anfitrión.
La atención de Bong incluso en los movimientos más simples, como el alumno de Kevin, Da-hye, que arranca el papel después de que le toma el pulso, insinuando lujuria, es magistral.
Toda la película es una obra maestra de austera belleza.
Bong películas con la convicción de Kubrick y la visión metódica de Hitchcock.
Comparaciones no tengo reparos en hacer.
Ambas familias, los Parks y los Kim, están pintadas de manera concisa como especies diferentes.
Los Kim buscan sangrar todo lo que puedan de cualquier recurso presentado, desde wifi gratuito hasta fumigación involuntariamente gratuita de la población de insectos de su apartamento en el sótano gracias a la nebulización municipal, sin tener en cuenta los perjuicios del veneno.
Mientras tanto, los parques exhiben la absoluta ingenuidad de confiar en las recomendaciones de servicio como vales de un estándar esperado.
El aroma se usa maravillosamente para separar la jerarquía, así como un dispositivo de trama.
El aspecto más introspectivo de la historia es la rapidez con la que los Kim se vuelven contra los de su propia especie.
Incluso cuando el Sr.
Kim muestra cierto nivel de remordimiento por el chófer anterior, Jessica se apresura a rechazar su preocupación.
“Preocúpate por nosotros”.
En el segundo en que los Kim se sienten cómodos, están dispuestos a dejar que el resto del proletariado languidezca.
Desafortunadamente para los Kim, mientras los Parks están de viaje de campamento, la vieja ama de llaves regresa para recoger algo que dejó atrás: su esposo encerrado en un búnker secreto en el sótano que los Parks desconocían.
El ama de llaves lo guardó allí para esconderlo de los usureros cuando el dueño anterior, para quien ella también había trabajado, se mudó antes de que los Parks se instalaran.
Un enfrentamiento clásico entre las dos familias parasitarias está rematado sin humor por un teléfono celular que actúa como un arma cargada.
Un regreso temprano de los parques trae todo el encuentro a un punto crítico.
Los Kim, menos Chung-sook, escapan desapercibidos, tras cierta tensión, en medio de una furiosa tormenta.
Una vez en casa, se dan cuenta de que esta tormenta ha inundado por completo sus propias viviendas.
Simbólicamente quitando el brillo de la vida opulenta, la lluvia afecta a ambas familias de maneras tan opuestas como sea posible.
Los Kim lo han perdido todo.
Los parques ven la lluvia, que ha lavado la niebla de la contaminación por el momento, como una oportunidad para tener una fiesta en el jardín para celebrar el cumpleaños de Da-song.
El elenco es una perfecta sinfonía de talento.
De colaboradores frecuentes de Bong, Kang-ho Song (también de El anfitrión) como el tonto Sr.
Kim y Woo-sik Choi como Kevin, a Hye-jin Jang (Chung-sook) y el avance So-dam Park como la sociópata Jessica, ninguno de los Kim se siente fuera de lugar o forzado.
La película termina como un lienzo tejido, sin que nadie termine mejor que ellos.
Fue todo un acto inútil subir la escalera pisando las manos de su vecino solo para ser pisado por la persona que ascendía por encima de usted.
Calificación general (de 5 mariposas)
