Entrevista: Los directores Severin Fiala y Veronika Franz hablan de THE LODGE

Llegar a los cines este fin de semana es El albergue, la última colaboración cinematográfica entre los directores Veronika Franz y Severin Fiala, el equipo detrás Buenas noches mama. Recientemente, Daily Dead tuvo la oportunidad de hablar con ellos sobre su participación en la producción de Hammer y cómo trabajaron para eliminar la “diversión” inicial que había en una versión anterior del guión. Fiala y Franz también discutieron la colaboración con Riley Keough, cuyo viaje en El albergue impulsa la historia a algunos lugares oscuros, su deseo de mantener todo lo más auténtico posible durante la producción y cómo su director de fotografía, Thimios Bakatakis, ayudó a elevar los elementos temáticos El albergue explora a nivel narrativo.

Es bueno hablar con los dos hoy. Con El albergue, existen los problemas de la combinación de familias y niños que no se adaptan bien a eso, especialmente al lidiar con el dolor, pero también hay aislamiento y estas cosas sobre nuestro pasado que regresan para atormentarnos. ¿Cómo abordaste el manejo de todos estos elementos temáticos diferentes que realmente se combinan muy bien aquí?

Severin Fiala: Gracias. Están sucediendo muchas cosas [laughs]. Pero después Buenas noches mama, que tuvo un éxito inesperado para nosotros, obtuvimos muchos manuscritos de los Estados Unidos, la mayoría de ellos sobre gemelos malvados. Y de hecho teníamos un guión ya terminado, como para una pieza de época, pero no pudimos conseguir que lo financiaran. Íbamos a rodarlo este verano. Entonces, no teníamos nada que hacer, y luego, en un momento, teníamos un guión en nuestros escritorios que decía Thriller de martillo sin título. Y los dos estamos enamorados de todas las películas de terror de Hammer de los años 50 y 60, así que esperábamos tanto que nos gustaría el guión y de hecho lo hicimos. Tenía muchos de los temas que nos gusta explorar cuando escribimos un guión. Sin embargo, el tono, fue súper divertido para una película en cierto modo, con diálogos muy divertidos. Entonces, trabajamos con el autor para deshacernos de toda la diversión. [laughs].

Oh, sí, no categorizaría esto como divertido de ninguna manera, forma o forma, pero está bien. No creo que tuviera que ser así. De hecho, creo que es muy devastador en muchos sentidos, lo que realmente aprecio porque siento que cuando puedes unir un drama realmente bueno con elementos de género, puede ser una narración poderosa, y creo que ustedes realmente lo lograron aquí. .

Veronika Franz: Sí, siempre nos tomamos a los personajes muy, muy en serio. Y si se comportan de alguna manera porque el guión quiere que lo hagan, nunca lo hacemos. Siempre tratamos de preguntarnos: “¿Qué harían los personajes?” E incluso si es más difícil o más desafiante que cómo va el guión, iríamos allí.

Severin Fiala: Es por eso que puede parecer inesperado o más difícil de predecir para las personas que lo ven, que son todas esas cosas que nos gustan. Si sigues a los personajes, a veces no se ajustan a un patrón establecido o una fórmula que usan muchas películas de terror, pero en realidad ese también es uno de nuestros objetivos, no cumplir esos patrones.

Veronika Franz: Y, de hecho, pensamos que una película de terror es una gran oportunidad para contar algo sobre nosotros, sobre la sociedad, sobre los miedos que tenemos, sobre traumas tal vez, o problemas sobre el suspenso o una película llena de tensión. Puedes hacer eso y la gente aún lo verá.

Severin Fiala: Todas las grandes películas de terror son grandes dramas y grandes tragedias. Estamos totalmente de acuerdo contigo en eso. Y estamos muy contentos de que pienses que nuestra película va en la misma dirección, o va por el mismo callejón.

Me encantaría si pudieras hablar de trabajar con Riley en su personaje, porque Grace ya ha pasado por muchas cosas cuando la conocemos y va a lugares muy oscuros hacia el final de la película. Y, sin embargo, hay un nivel de empatía que acompaña a su personaje, y siento que la forma en que se presentó aquí fue algo que realmente no había visto antes.

Severin Fiala: Totalmente de acuerdo en eso. Y lo sabíamos y Riley lo sabía. Le preocupaba que el viaje que toma su personaje fuera muy difícil, porque tiene que acertar en cada marca de una manera que aún sea plausible. Y para ayudarla a caminar por el camino, filmamos toda la película en secuencia, no solo para ayudarla, sino para ayudarnos a nosotros, para hacer realmente este viaje y observar cada paso que damos. Sentimos que ayudaría a todos los actores, de hecho, y podría beneficiar tanto sus actuaciones que luchamos mucho por eso.

Además, cuando se trata de dónde termina la película, el lugar muy oscuro del que hablaste, sentimos que sería muy difícil si comienzas a filmar con el final, por ejemplo, porque entonces, solo tú estás adivinando dónde podría terminar esta película. arriba. Entonces pensamos, “Está bien, tomemos la mano del otro y caminemos hacia este abismo de alguna manera y veamos dónde terminamos”. Y eso solo funcionó porque Riley, nosotros y todos los involucrados realmente confiamos el uno en el otro.

Veronika Franz: Y tenemos que decir que es una persona muy, muy honesta, frágil y sensible. Y para nosotros, ella fue un regalo. El otro día dijo lo que no sabíamos cuando empezamos a trabajar con ella, pero dijo que lo que era un desafío para ella es traer sus propias ansiedades que también tiene dentro de ella personalmente para llevar a la película y poder. para controlarlos.

Por mucho que estos personajes estén al frente y al centro de la película, la ubicación casi se convierte también en un personaje en sí mismo, a través de la cinematografía y todo. ¿Puedes hablar un poco sobre capturar el aislamiento y estos sentimientos realmente pesados ​​a través del escenario principal y trabajar con tu director de fotografía?

Veronika Franz: Sí, hacía mucho frío. Por lo general, si filmas una película como esa en el estudio, no sientes frío porque no hace frío. Incluso intentamos bajar la temperatura, lo que en realidad no les gustó demasiado a los sindicatos. Entonces, al día siguiente estaban allí y dijeron que estábamos locos porque bajamos la calefacción.

Severin Fiala: Para nosotros, queríamos tener tantas cosas reales como fuera posible. Queríamos filmar en un lugar real que esté realmente aislado en el frío real porque creo que si consigues muchas cosas reales, eso realmente ayuda a los actores de muchas maneras. También ayuda mucho a toda la atmósfera de la película y la casa, por ejemplo, como dijiste es un personaje en sí mismo. Eso también fue muy importante para nosotros. Además, la casa también fue un personaje en nuestra primera película. Esta vez, la casa se siente como una extensión de la madre de los niños, que no está en el albergue con la familia. Sin embargo, de alguna manera lo es porque muchas de las cosas y esos artículos religiosos le han pertenecido y, en ese momento, lo consideramos una película de una casa encantada. Es como la madre mirando a esas personas en la casa, mirando a los niños, mirando a la chica nueva.

Veronika Franz: Como el Rebecca motivo.

Severin Fiala: Si, es como Rebecca, por eso nunca disparamos a la altura de los ojos, sino siempre desde arriba o desde abajo, como ángulos raros como si alguien estuviera mirando a esas personas, y ese alguien podría ser la madre.

Veronika Franz: Y realmente, con la casa, también queríamos crear este mundo intermedio, donde está en medio de la nada, en medio de la nieve, por lo que se siente un poco surrealista.

Severin Fiala: Nuestro director de fotografía fue Thimios Bakatakis, quien ha trabajado en varios Yorgos Lanthimos [films], así que sentimos que era el colaborador perfecto en El albergue. Por un lado, siempre usa la luz natural, y también es muy valiente cuando se trata de usar la oscuridad. Entonces no es artificial lo que hace, y se trata mucho de texturas y cosas reales. La forma en que filma tiene un toque surrealista de alguna manera, y sentimos que su enfoque fue súper preciso para lo que queríamos lograr con la película.

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