Entrevista exclusiva con Jacob Bloomfield-Misrach, editor supervisor de sonido de turno de 12 horas

Entrevista exclusiva con Jacob Bloomfield-Misrach, editor supervisor de sonido de turno de 12 horas

Esta temporada de Halloween es muy diferente a la de años anteriores debido a la pandemia, pero una cosa que no ha cambiado es la abundancia de nuevas películas de terror que se estrenan. Entre los de Timothy Woodward Jr. La llamada, Jim Cummings ‘ El lobo de Snow Hollow, De Thomas Robert Lee La maldición de Aubrey Earnshaw y Blumhouse’s Aojo Y Caja negra hay algo para todos, ya sea un cuento de hombre lobo o una clásica historia de posesión. Otra película que vale la pena ver es la de Brea Grant. Turno de 12 horas. Si bien la película no es tan aterradora como algunos de los títulos anteriores mencionados, su naturaleza espantosa y de comedia negra lo convierte en un viaje salvaje. Además, está protagonizada por los íconos del terror Angela Bettis (Mayo) y David Arquette (Grito franquicia). Dado que el sonido en los proyectos de terror juega un papel tan crucial, decidimos hablar con el editor de sonido supervisor de la película y el mezclador de regrabaciones Jacob Bloomfield-Misrach. A continuación, da una mirada al interior de su trabajo y el proceso de sonido para Turno de 12 horas.

-¿Por qué crees que los fanáticos del terror disfrutarán viendo Turno de 12 horas?

Turno de 12 horas es completamente entretenido. Algunas películas de terror apuntan al susto más traumático posible, pero 12 horas es un viaje realmente divertido. Es sangriento cuando es necesario, pero no tiene miedo de pasar un buen rato. La música es increíble y los actores son geniales. También pasa a estar basado en una historia real.

-¿Qué objetos crees que sonaron más espeluznantes en Turno de 12 horas?

El uso de cantantes de ópera en la partitura fue brillante. Agrega una dimensión completamente diferente de escalofrío a la película. Matt Glass hizo un gran trabajo con eso. Además, alguien es apuñalado en el ojo con una jeringa. Eso me dio bastante asco.

-Como editor supervisor de sonido, ¿trabajas muy de cerca con el compositor del proyecto? En este caso Matt Glass. Si es así, ¿cómo es su relación laboral?

Sí, somos amigos cuando trabajamos juntos en una película. Mi trabajo es apoyar y resaltar toda la música increíble que escribe, mientras que al mismo tiempo me aseguro de que no interfiera en el diálogo. Generalmente, marcaré la música donde creo que debería estar, y luego el compositor entrará con comentarios sobre ciertas escenas que necesitan empujar la música un poco más.

-¿Cuánto afecta el entorno a su trabajo? ¿Un entorno más tranquilo (como un hospital por la noche) hace que su trabajo sea más complicado o fácil?

Miles Davis solía decir que una balada es lo más difícil de tocar. Eso es porque es difícil hacer que el “espacio” suene bien. Lo mismo ocurre con una película tranquila. A veces es más fácil hacer que un montón de explosiones suenen mejor que un hospital vacío. Cada sonido de la película queda expuesto y vulnerable cuando está en silencio. Es un tipo de desafío diferente.

-¿Cuál diría que fue la parte más desafiante de su trabajo para Turno de 12 horas?

Seguir los pasos para el número de baile fue difícil. La música cambió después de que filmaron la escena. Por lo tanto, se necesitó un poco de manipulación para que todo encajara. Pero al final funcionó.

-¿Hay películas de terror en los últimos años en las que el sonido te ha llamado especialmente la atención?

Cosas extrañas es un ganador obvio de los últimos años. Hicieron un gran trabajo con el diseño de sonido.

-Dar al público un ejemplo de lo que haces exactamente. Entonces la pelicula El lugar tranquilo ¿Confió en gran medida en el editor de sonido supervisor y el mezclador de regrabación porque había muy poco diálogo? Si hubieras estado trabajando en esa película, ¿habrías estado a cargo de mucho de lo que escuchamos?

Sí. Básicamente, mi trabajo es como capitán del equipo. Tengo un grupo de diseñadores de sonido y editores de diálogos que trabajan para mí, y como grupo decidimos cómo hacer que una película suene lo más increíble posible. Luego, como mezclador de regrabación, junté todas las piezas. Una pelicula como Un lugar tranquilo es un gran ejemplo de diseño de sonido. Se introdujo mucha sutileza en ser silencioso y, sin embargo, constantemente lleno de suspenso.

-Tú también eres compositor. ¿Qué tipo de película de terror te gustaría componer si tuvieras la oportunidad?

Gran pregunta. Encuentro algo convincente en cada película que escribo. Y, honestamente, me encantaría expandirme hacia la escritura de música de terror. Entonces, si conoces a alguien que busque un compositor, ¡contáctame! En términos de una hipotética película de terror, si alguien hiciera una nueva versión de Jugo de escarabajo, pero de una manera más realista y espantosa, creo que podría ser increíble, y también muy divertido para escribir música.